Repères sonores pour l'identification des cloches

Calcul des fréquences

Dans le tableau ci dessous, les fréquences sont calculées autour d'une tonique en "Ré", avec un "La" calé sur 440herz.

Couples de cloches

Lorsque les cloches sont deux dans un clocher, cas le plus fréquent, elles peuvent être jouées simultanément et former une harmonie. Parmi tous les cas possibles d'harmonies, on en rencontre fréquemment 3, qui se distinguent bien à l'écoute : La Sous-tonique (ou septième mineure), exemple à Sornac : l'écart d'un ton entre le "La" et le "Sol" donnent l'effet caractéristique du glas Glas. La Volée produite par cette harmonie est la plus fréquemment entendue. La Tierce Majeure (rapport 5/4), exemple à St Priest les Vergnes : un "La" élève le son donné par une première cloche en "Fa", dans une allure "majeure" sans équivoque : Volée La Quarte ou Quinte, intervalles renversés : un rapport de 3/2 ou 4/3 entre les fréquences des deux cloches produit une harmonie riche. A St Georges Nigremont, où le "Fa" est sous le "Sib", l'effet donné est celui d'une quarte : Volée. Dans les clochers à plus de 2 cloches, il y a plusieurs accords possibles. Chaque situation est alors spécifique. Avec 3 cloches, on parlait d'un "trezel", qu'on pouvait considérer comme un carillon. En langue limousine, "carillonner" se dit "trezela".

Consonance

Une cloche est dite "consonante" lorsqu'elle produit des sons en harmonie avec la tonique, dans une certaine série de fréquences appellés "partiels". Cette série dépend de la forme de l'instrument. Depuis le moyen-age, la forme de nos cloches occidentales s'est "standardisée". La série harmonique s'est fixée au XVIème siècle sur les rapports de fréquence d'un accord mineur : Tonique / Tierce mineure / Quinte. La plus basse harmonique entendue est le "houm", une octave en dessous de la fondamentale, dont la durée d'écoute peut dépasser celle de toutes les autres. Sur les cloches d'une forme assez aboutie, on parvient à écouter les partiels jusqu'au 5ème. Suivant la hauteur à laquelle on frappe la robe de la cloche, on privilégie l'émission de l'un ou l'autre de ces partiels. Exemple avec la cloche du Mont Gargan, frappée avec un bâton en bois : Frappe en bas / Frappe au milieu / Frappe en haut Documentation : "La justesse et l'accordage des cloches" par Eric Brottier, Ingénieur des Arts et Métiers, Technicien-conseil au Ministère de la Culture

Tonalités énigmatiques

Le manque de consonnance d'une cloche, due généralement à sa forme, peur rendre difficile la compréhension de sa tonalité. Il peut alors être difficile d'intégrer ces instruments dans une démarche musicale partagée avec d'autres. Ces cloches possèdent néanmoins un charme acoustique spécifique. Exemple au Beffroi de Meymac.

Variété des tonalités

Les clochers étant tous éloignés les uns des autres, la justesse de chacun par rapport au La440herz a peu d'importance. C'est aux musiciens qui viennent jouer de leur instrument sous le clocher à s'adapter, non l'inverse. En conséquence, on peut accepter un spectre assez large de fréquences pour la définition de chacune des notes, et s'attacher surtout à décrire l'écart de notes entre les différentes cloches d'un même clocher. Cependant, l'affichage de la fréquence exacte de chacune des cloches d'un clocher conserve l'intérêt de prévenir les musiciens.

Timbre d'une cloche : richesse ou pureté

L'age influe sur le timbre d'une cloche, car les cloches anciennes ne bénéficiaient pas de la technologie moderne. L'usure influe également, voire les fêlures. Ces cloches possèdent néanmoins un charme acoustique spécifique. Exemple à Morterolles La nature du battant joue encore plus que l'age et l'usure. Exemple de frappes sur une même cloche : un bâton en bois / un caillou

Rythme et balancement d'une cloche

(A rédiger)

Abaque : poids, taille, note

(A rédiger)

Le poème de Paul Diacre (VIIIème siècle)

Voici le poême qui a donné aux notes leur nom utilisé en langue française, sur une mélodie en Ré, chanté par le choeur des moines bénédictins de l'Abbaye Santo Domingo do Silos